老外为之疯狂王挥春的中国重彩!真的很牛!

来源:互联网 阅读:- 2020-07-22 17:43:11

王挥春先生

 
虽然时至今日在已有的对王挥春重墨重彩花鸟画的研究文献中都难以很明晰地解释其画作如何受西方抽象绘画流派的影响,更难以寻觅关于王挥春重墨重彩花鸟画和西方抽象表现主义艺术之间渊源的详尽研究论述,但是毋庸置疑的却是从绘画经验来看王挥春的重墨重彩花鸟画在初创阶段必然受西方抽象表现主义艺术的启示和影响。


王挥春作品


一、王挥春的创作立场
虽然王挥春仅以油画艺术来认知西方抽象绘画艺术,这样“以点概面”的认识也许并不够深刻或者全面,但是在这个时代能具有这样的认知力度却也需要非同常人的智慧和判断力。

特别是当王挥春认识到西方艺术一直在不断撷取全球各民族优秀艺术时,深受这样开放和包容艺术精神激励,借用已故大师张大千的话说:“一个人若能将西画的长处融化到中国画里面来,要看起来完全是中国画的神韵,不留丝毫西画的外观,这是需要有绝顶聪明的天才,再加上非常勤奋的功夫,才能有此成就。”

可见,王挥春对通过精深美术功底创新突变创作的西方抽象绘画非常赞赏,并且对中国画借鉴西方抽象绘画艺术的某些因子突破和创新更是极为支持。


王挥春作品


二、王挥春重彩花鸟画的形成

王挥春对西方抽象主义的艺术特点进行吸收和应用,表现出一定的阶段性特点,在其作画的不同阶段所体现的抽象主义均有着不同的风格。

总体来说,他的重墨重彩花鸟画对于抽象主义的体现可以分为三个发展阶段:

一是形式上的借鉴与融合,具有混沌初开的特点;

二是格局日趋明朗,并在某种程度上复归传统义理;

三是景物与意境完全融合的更高境界。


王挥春作品


王挥春用浓重的色彩和随兴的手法,构造出山峰的形态,用灵动的笔法将色块的变化融入意象审美的情景中,此时的抽象色彩已经十分淡化,整个画面较为完整、可读性很强。随后他对山水花鸟的描绘已经趋于归本求真,在晨光中伫立的山峰和山间浓密的树林,都具有很好的意境,体现出色、墨的充分交融。
根据上述分析我们可以知道,王挥春对西方表现主义绘画方式的吸收和运用具有很强的本土化特点,在王挥春绘画艺术中,注重山水意境的审美诉求,并未因此而割舍或抛弃,他在学习西方绘画手法时具有清醒的自我认知,才能够最终成为绘画大家,形成自己独特的风格。


三、王挥春重彩花鸟画的艺术地位
王挥春是中国重彩绘画中的大家,创作了不可枚举的艺术精品,取得了卓越的艺术成就,这来源于他不懈的勤奋努力和自我反思,由此形成了不断创新的不竭动力。

王挥春,将中国传统重彩手法与西方抽象主义手法相结合,最终自成一家塑造出重墨重彩绘画风格。
以此立足于中国传统绘画的本源,适当融入西方绘画手法的内涵,从表面上看具有抽象主义的特点,但其实质仍不偏离中国传统文化的核心。

用重墨重彩加以夸张、设色、勾勒,并辅以其他景观,最终形成了具有独到风格的重彩画作。
所以王挥春的画作不仅没有偏离传统绘画的根本,反而通过融合多元思维,在不失民族艺术风格,为中华民族艺术屹立于世界之林做出贡献,将中国传统绘画提升到一个新的阶段。



王挥春作品


综上所述,重墨重彩花鸟画可谓是王挥春绘画艺术成就的顶峰,这种绘画形式不但将西方抽象表现主义创新融入中国画当中,而且也更进一步地展现了中国花鸟画的国画风韵和审美表现力,突破了千百年以来中国花鸟画以线为主的传统。

这种不仅有传统中国花鸟画的韵味,又具有西方绘画艺术抽象感的绘画艺术突破,对于中国画的发展具有非常重要的意义。


王挥春作品


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